Недавно французский вебсайт Artprice.com опубликовал отчет о положении дел на рынке современного искусства, приуроченный к арт-ярмарке FIAC. ARTinvestment.RU предлагает краткий пересказ основных положений этого материала. Первую часть, повествующую об основных тенденциях в сегменте Contemporary, можно прочитать здесь. А сейчас речь пойдет о том, как в нынешней ситуации «чувствуют» себя различные субсегменты. В отчете рассматривается период с июля 2009 года по июль 2010. При составлении рейтингов учитывались исключительно аукционные продажи работ художников, родившихся после 1945.

Cпециально к парижской ярмарке современного искусства FIAC сайт Artprice опубликовал отчет о положении дел в этом сегменте арт-рынка. В нем проанализирован период с июля 2009 по июль 2010 года. ARTinvestment.RU представляет краткий пересказ этого материала.

В своем предисловии к отчету основатель Artprice Тьерри Эрманн (Thierry Ehrmann) подчеркивает, что ситуацию, в которой оказался рынок после внезапного окончания арт-бума в конце 2008 года, никак нельзя сравнивать с масштабным кризисом, разразившимся в начале 1990-х. «Конечно, количество миллионных продаж заметно уменьшилось по сравнению с 2006–2008 годами, но рынок современного искусства динамичен, как никогда, и демонстрирует такой уровень зрелости, какой не снился даже многим регулируемым рынкам».

Какие конкретно изменения произошли с тех пор, как спекулятивный пузырь приказал долго жить?.. Во-первых, как уже отмечалось, пострадала «верхушка» арт-рынка, а во-вторых, упал спрос на произведения художников, вышедших на рынок недавно. То есть покупательские предпочтения сместились в сторону более доступных работ и «проверенных временем» имен. Но рынок не растерял своей энергии и, более того, продолжил активную экспансию (в частности, на Восток).

К 90-летию Башкирского государственного художественного музея им. М. В. Нестерова

Башкирский государственный худо­жественный музей им. Михаила Васильевича Нестерова - один из старейших музеев России. Его основание и начало собрания связаны с именем выдающегося художника, уфимца Михаила Васильевича Нестерова. Желая «содействовать художественному обра­зованию своих земляков», в 1913 году Нестеров подарил родному городу собранную им коллекцию русской живописи и графики второй половины XIX - начала XX века: 102 экспоната, в том числе про­изведения И. Е. Репина, И. И. Шишкина, В. Е. Маковского, Н. А. Ярошенко, В. Д. По­ленова, И. И. Левитана, К. А. Коровина, А. Я. Головина, А. Н. Бенуа, А. Е. Архипова, Н. К. Рериха и многих других. Особую ценность дара составили 30 работ самого Нестерова (портреты, пейзажи, жанровые композиции). В том же году в газете «Правительственный вестник» было опубликовано официальное сообщение о даре художника.

21 октября 2010 года в Париже открылась 37-я ярмарка современного искусства FIAC (Foire Internationale d’Art Contemporain), которая будет идти до 24 октября. Места проведения — Гран-Пале и Квадратный дворик Лувра. Первый отдан тяжеловесам арт-рынка, второй — более молодым галереям и дилерам, чьи стенды спонсировала компания Galeries Lafayette.

Ярмарка современного искусства с начала 2000-х годов перестала быть местом исключительно выгодной торговли и из чисто коммерческого мероприятия превратилась в событие, соперничающее по важности с биеннале и музейными выставками. Здесь можно найти новые имена, обнаружить любопытные тренды, познакомиться с художниками и, наконец, увидеть множество выставок, открытие которых специально координируется с датами ярмарки. Лондонская ярмарка FRIEZE и парижская ярмарка FIAC входят в пятерку лучших ярмарок мира.

Престиж ярмарки FIAC заметно поднялся в последние годы, и сегодня она считается одним из главных в мире мероприятий подобного рода в мире искусства. В этом году в FIAC участвуют 195 галерей, в том числе такие известные, как Gagosian, Victoria Miro, Hauser&Wirth, Barbara Gladstone, David Zwirner и Eva Presenhuber. Из России приехала галерея М & Ю Гельман.

Недавно журнал ArtReview в очередной раз опубликовал свой ежегодный список «100 самых влиятельных людей мира искусства». В этом году первое место занял мега-дилер Ларри Гагосян (Larry Gagosian), недавно открывший новую галерею — на этот раз в Париже. Теперь у него девять выставочных пространств — плюс еще магазин на нью-йоркской Мэдисон-авеню и офис в Гонконге. Гагосян — арт - дилер, представляющий только топовых художников, настоящих «тяжеловесов» (которых до него сделали известными и популярными другие галеристы). Этой весной, например, одна из галерей Гагосяна показывала Моне, другая — Роя Лихтенштейна, третья — Ричарда Принса, четвертая — именитую французскую художницу Татьяну Труве... А летом в лондонской галерее Гагосяна прошла выставка, посвященная средиземноморскому периоду Пабло Пикассо.

Прошлогодний лидер — куратор Ханс-Ульрих Обрист (Hans-Ulrich Obrist) — сместился на строчку ниже. Главным местом его работы остается лондонская галерея Serpentine, где он недавно устроил двухсуточный «марафон», состоящий из выступлений более 50 художников.

Аукционный дом Christie’s, в последние четыре года продавший в Дубае искусства и ювелирных украшений на 170 миллионов долларов, планирует в следующую четырехлетку увеличить эти показатели вдвое. По мнению Юсси Пилкканена (Jussi Pylkkanen), президента Christie’s Ближний Восток и Европа, эти ожидания отнюдь не завышены, так как в регионе растет интерес к творчеству «своих» художников. Он сделал это заявление на выставке ближневосточного модернизма и современного искусства, которую аукционный дом открыл в Дохе, столице Катара. В конце этого месяца экспонаты поедут в Дубай, где их пустят с молотка.

Школа реалистического искусства пришла в Россию из Евро­пы. Это касается и трехмерной станковой живописи, графики, декоративного искусства, и скульптуры для фешенебельных буржуазных салонов. Это искусство, развиваясь в России, как зерно, не только упало, но и глубоко вошло в российскую почву, проросло Россией - ее православием, историей, душой!

До Октябрьской революции 1917 года в Уфе не было ни художественного музея, ни художественных учебных заведений. Молодежь уезжала учиться в Москву, Санкт-Петербург, Казань, Пензу. Художниками-профессионалами были лишь иконописцы. А богатые уфимцы обычно заказывали студентам-художникам копии с популярных картин.